古代文学古代文学

古代文学

一，选择

1.文人的市平易近化和市平易近化读者群的形成，天然地改变了文学作品的面孔。

2.在作品内容市平易近化的同时，人们的艺术趣味也趋势世俗化。

3.章回体小说是在宋元讲史等话本的基本上成长而成的。

4.王国维认为宋元平话是后世小说分章回之祖。

5.明代戏曲、小说及平易近歌等通俗文学的成长，明显促进了人们对于文学特点熟悉的深化，重要表示在:①高度看重文学的情感特点，②清楚熟悉文学的虚实关系，③开端存眷人物的性格描述，④加倍重视文学说话的通俗易懂。

6.《三国演义》固守忠义为核心，个中诸葛亮——智绝，曹操——奸绝，关羽——义绝。

7.汗青小说:余邵鱼《各国志传》，《隋史遗文》，《梼杌闲评》。

7.明初诗人高启。

8.刘基的寓言散文《卖柑者言》

9.归有光《项脊轩志》。

10.《四声猿》语出于郦道元《水经注》。

11.汤显祖在《题词》中说:情不知所起，一往而深。

12.临川四梦:《牡丹亭》《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》

13.《金瓶梅》是中国第一部文人自力创作的白话长篇小说。

14.《金瓶梅》在创作上最明显的特点，在欣欣子序的第一句话就指出了寄意于时俗。

14.三言二拍中的有名篇目:

三言的第一篇《蒋兴哥重会珍珠衫》，《杜十娘怒沉百宝箱》《白娘子永镇雷峰塔》学史网

15.李贽的童心说。

16.清王朝的文化政策及乾嘉学风也多方面地影响到文学。

17.清初学者对王阳明心学的立场是抛弃。

18.清代文学也表示出新兴体裁的雅化偏向和雅俗并存、互渗的状况。。

19.清初戏曲方面，明代风行的传奇已经文人化，杂剧落入案头化。

20.纳兰性德的诗句

21.李玉的剧作:《一捧雪》、《人兽关》、《永团聚》、《占花魁》为代表

李玉晚期的代表作《清忠谱》。

22.沈德潜的格调说

23.翁方纲论诗倡肌理说，为诗者必以肌理为准

24.乾隆三大年夜家:袁枚，赵翼，蒋士铨

25.赵翼:江山代有才人出，各领风流数百年

二，填空

1.《三国演义》中，作者塑造了一个残暴的奸雄曹操。

2.嘉靖年间，文坛又有以王慎之、唐顺之、茅坤、归有光为代表的另一种文学复古流派——唐宋派。

3.明代中期三大年夜传奇:李开先《宝剑记》梁辰鱼《浣纱记》签名王世贞等人的《鸣凤记》。

3.《西纪行》是神怪小说

4.《金瓶梅》是世情小说

5.晚明，公安派重要人物有袁宗道，袁宏道，袁中道；理论主意性灵说。

6.清初散文三大年夜家:侯方域、魏禧、汪琬

7.王士禛:《秦淮杂诗》、《冶春绝句二十首》、《再过露筋祠》

神韵说

8.洪昇:《长生殿》

9.孔尚任:《桃花扇》学史网

10.《聊斋志异》的体裁类型:志怪传奇

三，名词解释

1.四大年夜奇书:指《三国演义》、《水浒传》、《西纪行》和《金瓶梅》。四大年夜奇书根本上代表了中国古代小说的四种类型，即汗青演义小说、豪杰传奇小说、神魔小说和世情小说。

2.四大年夜名著

3.台阁体:指为当时馆阁文臣所倡扬而形成的一种诗人创作风格。其代表作家杨士奇、杨荣、杨溥等三人，同入台阁辅政，为文讲究雍容典雅，但内容则多掩盖宁靖，颂扬统治阶层功德。一时竞相崇尚，称之为台阁体。

4.前七子:是明弘治、正德年间的文学流派。成员包含李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人，以李梦阳、何景明为代表 。前七子都是进士，对腐烂的朝政和庸弱的士气不满，强烈否决当时风行的台阁体诗文和"啴缓冗沓，一模一样"的八股习惯。其文学主意被后人概括为大年夜力倡导"文必秦汉、诗必盛唐"，旨在为诗文创作指明一条新门路，以拯救精神萎顿的诗风。

5.《四声猿》:包含《狂鼓史渔阳三弄》《玉禅师翠乡一梦》《雌木兰替父参军》《女状元辞凰得凤》4本短戏。

6.临川四梦:是汤显祖四部戏剧合称。汤显祖是江西临川人，建了玉茗堂。临川四梦，又称玉茗堂四梦。临川文学的经典名作，指明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》四剧的合称。前两个是儿女风情戏，后两个是社会风情剧。或许四剧皆有梦境，才有临川四梦之说，或许四剧本身就是其毕生心血凝集成的人生之梦。学史网

7.三言二拍:包含冯梦龙创作的《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》以及凌濛始创作的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。

四，简答

1.拥刘反曹

起首，汗青上家世界思惟不雅念的影响，在广大年夜人平易近心中形成了封建正统不雅念。汉朝是由刘姓世族建立的王朝，因而刘备比起曹操更签字正言顺，更有影响力。曹操作为异姓，被视为乱臣贼子，因而平易近中间中，曹操处于逆汗青潮流地位，不受大年夜众支撑。

其次，实际原因上作者把自身带入作品，拥刘反曹隐射朱元璋起义与元朝异姓统治。作者身处元末明初，作为汉族人受元朝外族统治，并且因文人身份而受榨取。是以，作者借刘备隐喻代表汉族统治的朱元璋的起义军，曹操则代表着元朝政权，拥刘反曹是作者支撑汉族正统地位的设法主意。

在其次，作者在创作过程的素材来源主如果朱熹的《通鉴纲目》，当时南宋偏安一隅，与刘备的权势仅在蜀地的情况类似，是以朱熹支撑拥刘反曹，在创作《三国演义》时，作者根据《通鉴纲目》而非正史《资治通鉴》、《三国志》等，是以《三国演义》有很强的小我爱好色彩，具有拥刘反曹偏向。学史网

最后，作者罗贯中间中有做圣人之师的欲望，刘备身边的诸葛亮正好相符做圣人师的人物设定，三顾茅庐等情节反响了在创作中作者把本身的欲望依附于诸葛亮身上，渴求获得刘备一样的明君的赏识。是以，《三国演义》具有拥刘反曹的偏向。

2.汤显祖的至情论的表示

至情论是一种文学理论，明代戏曲家汤显祖的创作思惟。汤显祖的至情论，大年夜致表示在三个方面。❶从宏不雅上看，世界是有情世界，人生是有恋人生。❷从思惟上看，有恋人生的最高境界是至情，《牡丹亭》就是至情的演绎。❸从传播门路上看，最有效的至情感悟方法是借戏剧之道来表达。

3.孙悟空形象特点

❶否决束缚，尊敬自我和神往自由，具有一种强烈的个性精力。孙悟空在取经由程中，仍然保持着光鲜的桀骜不训的个性特点。为幻想而献身的精力，也就成了取经路上孙悟空的一个光鲜的性格特点。

❷超凡聪明的聪明者形象。在战斗中，他又能因时制宜，善于斗志，一会儿便做小虫，进出表里，一会儿又化作妖精的母亲或丈夫等去困惑他们，经常在真真假假，虚虚实实之中，弄得仇敌晕头转向，防不堪防。

❸孙悟空，大年夜智大年夜勇的豪杰精力，与其为实现幻想而斗争到底的献身精力和强烈的个性精力相结合，出现出了独特的光彩。学史网

4.李玉《清忠谱》的后世影响

《清忠谱》第一次在戏曲舞台上描述了如火如荼的市平易近斗争，真实地再现出轰轰烈烈的群众斗争排场，让街市商人小平易近成为公理的象征，肯定他们的汗青地位，使他们成为戏剧的重要人物，这在中国戏曲史上也是前所未有的。脚本成功地描述了周顺昌清正刚直，倔强不平的性格，更为可贵的是还塑造了颜佩韦等五位烈士的豪杰形象。他们抱不平，嫉恶如仇，爱憎分明，敢作敢当，作品充分肯定了这些街市商人细平易近举足轻重的汗青地位。表示了新题材、新人物、新主题，这在中国戏曲史上具有举足轻重的地位。

5.《儒林外史》的讽刺艺术

①讽刺手段的奇妙应用:比较、夸大、细节讽刺

②讽刺内容的真实性:讽刺对象、讽刺题材的真实性

③悲喜融合的美学风格:《儒林外史》作为我国文学史上第一部具有光鲜批驳色彩的讽刺艺术小说,大年夜量应用比较、夸大、细节描述的讽刺手段,使得文章无一贬词,而情伪毕。且经由过程描述不调和的人和事进行含蓄而又锋利的嘲讽,显示出滑稽的实际背后隐蔽着的悲剧性内涵,达到喜剧情势和悲剧内容的同一,给读者以双重的审美感触感染。

6.《红楼梦》的叙事艺术

五，材料

1.三国演义的人物中任选一人，解释人物情结特点。学史网

2.《水浒传》（中国文学史三第260-264页），人物:李文蔚，尚忠贤，康进之，高文秀

3.《红楼梦》中贾宝玉，林黛玉的爱情婚姻悲剧。